○南歌子

　　 欧阳修凤髻金泥带

　　 公老成名德，而小词当行乃尔。

　　 苏轼山岗与歌眉歙

　　 “十三楼”遂成故实，词家驱使字面，事实有限，如“昌蜀”则忌用也。

　　 ○南乡子

　　 晏几道新月又如眉

　　 小词之妙，如汉、魏五言诗，其风骨兴象，迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇、宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。

　　 ○鹊桥仙

　　 陆游华灯纵博

　　 词之初起，事不出於闺帷、时序。其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极，抑何谬与。

　　 ○醉落魄

　　 张先云轻柳梢

　　 “生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。

　　 ○踏莎行

　　 秦观雾失楼台

　　 “斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。

　　 ○临江仙

　　 贺铸巧剪合欢罗胜子

　　 南宋小词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，於产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。

　　 陆游鸠雨催成新绿

　　 以末二语不能割弃

　　 ○唐多令

　　 刘过芦叶满汀洲

　　 与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。

　　 ○蝶恋花

　　 苏轼花褪残红青杏小

　　 坡公於有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。

　　 晏几道醉别西楼醒不记

　　 如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。後人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。

　　 ○系裙腰

　　 张先惜霜淡照夜云天

　　 以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。

　　 ○渔家傲

　　 范仲淹塞下秋来风景异

　　 一幅绝塞图，已包括於“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。

　　 王安石平岸小桥千嶂抱

　　 ○行香子

　　 苏轼北望平川

　　 末语风致嫣然，便是画意。

　　 晏几道晚绿寒红

　　 亦不为极工，然不可废此，即词之规模。

　　 刘过佛寺云连

　　 贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。

　　 ○青玉案

　　 贺铸凌波不过横塘路

　　 工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。

　　 黄公绍年年社日停钅咸线

　　 一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。

　　 ○感皇恩

　　 陆游小阁倚秋空

　　 其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。

　　 ○江城子

　　 黄庭坚画堂高会酒阑珊

　　 山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。

　　 谢逸杏花村馆酒旗风

　　 调亦易工，但欲动荡合拍。

　　 ○千秋岁

　　 秦观柳连沙外

　　 “春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。